Շինարարը ամեն ինչ շինարարության, ճարտարապետության, վերանորոգման, դիզայնի մասին է: Շինարարություն A-ից Z! Գաղափարից մինչև օբյեկտ։ Նամականիշեր հնագույն աղյուսների վրա Աղյուս պայտով պատմությամբ

ՍԱՆԿՏ ՊԵՏԵՐԲՈՒՐԳԻ ԱՂՅՈՒՍԱՅԻՆ ՔՐՈՆԻԿԱ. «P&V»

Ես շարունակում եմ առցանց փորել տեղեկություններ և պատմություններ Սանկտ Պետերբուրգի բնակիչների ոտքերի տակ բառացիորեն ընկած աղյուսների մասին:
Ի դեպ, երեք տարի առաջ ես արդեն խոսել եմ «PiV» ապրանքանիշի աղյուսների մասին։
Հիշեցնեմ, թե ինչի մասին էր խոսակցությունը։

ՊԱՏՄՈՒԹՅՈՒՆ ԵՐՐՈՐԴ. «P&V»
Դստերս հետ դեպի Ֆինլանդական ծոց զբոսնելիս մենք գտանք ապամոնտաժված շենքի պատի մի բեկոր՝ աղյուսի մակերեսին հստակ նշաններով «PiV» և «III» վերևում տառերի տեսքով:

Շփոթված այն հարցից, թե որ արտադրողին կամ հաճախորդին է պատկանում ապրանքանիշը, ես մտա առցանց:
Ահա թե ինչ եմ գտել.

«PiV» նամականիշները տարբերվում են հռոմեական «I, II, III»՝ կախված բույսի սերիական համարից և տառերից հետո կետերի տատանումներից։
Գործարանի սեփականատերերն են Միխայիլ Անդրեևիչ Պետրովը և Լեոպոլդ Ադոլֆովիչ Վիտովսկին։
«PiV» ապրանքանիշով աղյուսներ արտադրող գործարանը պատկանում էր Միխայիլ Անդրեևիչ Պետրովին և Լեոպոլդ Ադոլֆովիչ Վիտովսկուն։ Պետրովի գործարանը Կորմչինոյի մոտ գտնվող Մալայա Իժորկա գետի վրա հայտնի է 1864 թվականից: (օգտագործել է «MP» ապրանքանիշը), իսկ Լ.Ա. Այսպիսով, հնարավոր է, որ ինչ-որ տեղ 1880-ականներին պարոն Պետրովի գործարանը ձեռք բերեց համասեփականատեր (Լ.Ա. Վիտովսկի), և նոր «PiV» նշանը (կետերով և առանց) սկսեց կիրառվել աղյուսների վրա տարբեր շրջանակներով և թվերով: տարբեր այբուբեններից (հռոմեական I–III նշված բույսերի համարները)։ Պարոն Վիտովսկու գործարանների ազգայնացումից հետո 1920 թ. Դրանց հիման վրա հայտնվեց Կրասնի աղյուսի գործարանը, որը գործեց մինչև 1941 թվականը։

Նշանի վրա դրոշմված էր այս բանը՝ Չափերը (15,5 սմ x 7,5 սմ) նյութ՝ արույր։

Ինքը՝ աղյուսի գործարանը, այնքան էլ մոտ չէր Սանկտ Պետերբուրգին։
Գտնվելու վայրը՝ Ռուսաստան, Լենինգրադի մարզ։
Լայնություն՝ 59°46"26.37" հս
Երկայնություն՝ 30°36"54.83"E
Երկրորդ համաշխարհային պատերազմի տարիներին գործարանը գտնվում էր առաջնագծից մի քանի կիլոմետր հեռավորության վրա:
Պատերազմից հետո գյուղից քիչ բան մնաց, ինչպես Կոլպինո մյուս արվարձանները: Վերակառուցման արդյունքում գեղատեսիլ գետի ափին կառուցվեցին ստալինյան տիպի լավ աղյուսե տներ։ Գյուղում կար երկու փողոց (մեկը՝ Պրիրեչնայա, երկրորդի անունը հաստատված չէ), բաղնիք, մի քանի խանութ, փոքրիկ փոստ և երկու տաղավար՝ վճարովի հեռախոսներով։
1964 թվականին Լենինգրադի քաղաքային խորհրդի գործկոմի որոշմամբ առաջարկվեց, որ Կրասնի Կիրպիչնիկն այլևս չնշվի որպես առանձին բնակավայր, այլ այսուհետ համարվի գյուղին միացված։ Պոնտոն, որը գտնվում է գետի մյուս կողմում։ Բայց իր մեկուսացված դիրքի պատճառով գյուղը մինչև իր օրերի ավարտը տեղի բնակիչների մտքում մնաց առանձին բնակավայր։
80-ականների վերջին Կրասնի Բրիկնիկ գործարանը դարձավ ռուս-գերմանական «Պոբեդա-Կնաուֆ» համատեղ ձեռնարկություն։ Անհայտ պատճառներով գյուղը վերաբնակեցվել է 1987թ.

Շրջափակումը խախտելուց հետո գործարանը սկսեց աշխատել ամբողջ հզորությամբ՝ արտադրելով աղյուսներ Լենինգրադի ավերված շենքերի, այդ թվում՝ Պոնտոնի գյուղի վերականգնման համար։ Այս գործարանի աշխատուժը կազմված էր գերմանացի բանտարկյալներից։ Գործարանը գոյություն է ունեցել մինչև 70-ականների կեսերը։
Գրեթե երեք տարի անց ես նորից վերադարձա հենց այն վայրը, որտեղ տեսա աղյուսե պատի այս բեկորը, և որի մասին ես բոլորովին մոռացել էի, բայց ես նորից հայտնաբերեցի այն, ինչպես իմ բլոգում գրառումը նրանց մասին))
Մի մոռացեք թողնել ձեր մեկնաբանությունները ստորև, որոնք ես միշտ ուրախ եմ լսել և անպայման կպատասխանեմ յուրաքանչյուրին:

Նախորդ գրառումները աղյուսների մասին
«Յա.Պետրով 66» -

Նովո-Իսաքիևսկու գրասենյակային առանձնատունը 18-19-րդ դարերի շինություն է՝ ամբողջությամբ կառուցված աղյուսից։ Շուրջ 250 տարի տունն այնքան վստահ է կանգնել, քանի որ պատմականորեն բախտ է վիճակվել իր շինանյութերով: Փորձագիտական ​​գնահատականներով՝ շենքը կառուցված է բարձր ամրության աղյուսով, և դրա պատճառը պատմությունն է։

Փաստն այն է, որ Ռուսաստանում աղյուսագործության զարգացման վրա ազդել են Պետրոս Առաջինի բարեփոխումները: Պետրոս I-ի օրոք աղյուսների որակը գնահատվում էր շատ խիստ: Շինհրապարակ բերված աղյուսների խմբաքանակը պարզապես նետվել է սայլից. եթե կոտրվել է ավելի քան երեք կտոր, ապա ամբողջ խմբաքանակը մերժվել է:

Հետաքրքիր է, որ 1704 թվականին Պետրոս I-ը հատուկ հրամանագիր արձակեց «Սանկտ Պետերբուրգի մոտ նոր աղյուսի գործարաններ հիմնելու մասին», և նրանք սկսեցին հավաքել արհեստավորներ ամբողջ Ռուսաստանից՝ աղյուսի գործարաններում աշխատելու համար։ Ցարն արգելեց քարե շինությունների կառուցումը երկրի մյուս բոլոր քաղաքներում, որպեսզի որմնադիրներն ու այլ բանվորներ հավաքվեն Սանկտ Պետերբուրգի շինարարությանը։ Արհեստավորներին տեղափոխել են Հյուսիսային մայրաքաղաք, այդ թվում՝ բռնի ուժով...

Իհարկե, աղյուսը քիչ էր, ամբողջ Ռուսաստանում աղյուսի գործարանները կարելի էր մի կողմից հաշվել, բայց ամենախորամանկ մարդիկ արագ գտան ցարին խաբելու և աղյուսով կառուցելու հրամանը չկատարելու միջոց: Նրանք սովորական փայտե տուն են կառուցել, պատերին կավի բարակ շերտ են քանդակել, որը նկարել են «աղյուսի նմանվելու համար»։ Արագ վարելիս անհնար էր ներկված տունը պինդից տարբերել։ Այսպիսով, հնարամիտ աշխատողները, ովքեր նկարել են բետոն սալիկների համար Մոսկվայումշատ չի տարբերվում Պետրոսի ժամանակների «կեղծ մասոններից»։

Մայրաքաղաք մտնողը պարտավոր էր իր հետ բերած աղյուսը տալ որպես ուղեվարձ։ Վարկածներից մեկի համաձայն՝ Բրիկ Լեյնը, որը գտնվում է բիզնես կենտրոնից ոչ հեռու, անվանվել է հենց այն պատճառով, որ այն վայրում, որտեղ այն գտնվում է, ընդունվել և պահպանվել է քաղաք մուտք գործելու «աղյուսի հարկը»։

19-րդ դարի վերջում Սանկտ Պետերբուրգում ձևավորվել էր իսկական աղյուսային սփյուռք՝ մոտավորապես 80 գործարան։ Նրանց տերն էին տարբեր խավերի մարդիկ՝ գյուղացիներ, ազնվականներ, իշխաններ, բարոններ, զինվորականներ, պետական ​​խորհրդականներ, ժառանգական պատվավոր քաղաքացիներ և նույնիսկ գեներալ-մայորների այրիներ։ Բիզնեսի հաջողությունը մեծացնելու համար նրանք սկսեցին ապրանքանիշ դնել ապրանքների վրա, ամենից հաճախ դա արտադրության սեփականատիրոջ անունն էր։ Եթե ​​աղյուսը վատն էր, 19-րդ դարի սպառողը գիտեր, թե ում պետք է բողոքի: Հետևաբար, արտադրողները բավականին անհանգստացած էին որակի համար:

Մեր շենքի մի զգալի մասը՝ Սարեպտա ընկերության նախկին տունը, կառուցվել է 18-րդ դարում ավելի հին, դեռ չբրենդավորված աղյուսից, այն ավելի փոքր է չափերով և մուգ կարմիր գույնով։ Այնուամենայնիվ, շենքի վերակառուցման ժամանակ հայտնաբերվել են մի շարք հնագույն աղյուսներ, որոնց վրա նշված է նշան: Այս աղյուսները օգտագործվել են 19-րդ դարում նոր թեւեր ավելացնելու և վերանորոգման համար: և 20-րդ դարի սկզբին։ Դրանք բոլորն արտադրվել են Սանկտ Պետերբուրգի նահանգի գործարաններում։

Պայտի դրոշմը Սպեչինսկի գործարանի ստորագրության նշանն է: Աղյուսի վրա երկար ազգանուն դնել հնարավոր չէր, բայց ես պարզապես չէի ուզում գրել «գեներալի կնոջ» սկզբնատառերը։ Այնուհետև ծնվեց «բացված պայտի» գաղափարը։ Այս բնօրինակ նշանը միանգամից մի քանի իմաստ ունի. նախ՝ կարդացվում է տիրոջ ազգանվան առաջին տառը, երկրորդ՝ Սպեչինսկիների ընտանիքի զինանշանի վրա (լեհական ծագումով) պատկերված է պայտ, և վերջապես՝ դա զբաղմունքի արտացոլումն է։ Սպչինսկայայի հանգուցյալ ամուսնու մասին։

Ստրելին գյուղացի (իսկ ավելի ուշ՝ վաճառական և ժառանգական պատվավոր քաղաքացի) Մակարի Տիմոֆեևիչ Ստրելինի ազգանունն է, ով ուներ աղյուսի երկու գործարան։

Սամարկա Նևայի ափին գտնվող կալվածքի անունն է, որի համար այն բնակավայր էր սեզոնային աշխատողների համար։ Սամարկան գտնվում էր պետական ​​խորհրդական բարոն Վլադիմիր Անդրեևիչ Ռենենկամպֆի մոտ, ով այնտեղ ուներ մեծ (400 աշխատող) աղյուսի գործարան և օգտագործում էր «V.R» նամականիշերը։ (սկզբնագրեր, ավելի վաղ) և «Սամարկա»։

Վերակառուցման ժամանակ հայտնաբերվել են նաև «Ուկկե» աղյուսներ, որոնք պահպանվել և դիտմամբ շարվել են ֆիրմային կողմով, որպեսզի ապրանքանիշը ընթերցվի։ Այսօր պատի այս կտորը հանդիսանում է վարձակալների արշավներից մեկի հանդիպման սենյակի զարդարանք: Ukke-ն գործարանի սեփականատիրոջ ազգանվան վրա հիմնված նշանի ևս մեկ օրինակ է: Գործարանը պատկանում էր «Ukke and Co» ընկերությանը, որը պատկանում էր ազնվական (ռուսացված գերմանացիներից) Լյուդվիգ Յուլիևիչ Ուկեին։

Շնորհակալություն ենք հայտնում Վլադիմիր Սմիրնովին և նրան նյութը գրելու հարցում օգնության համար Brick Heritage կայքը. Մեզ այցելեց մի հմուտ աղյուսագործ-հավաքող և համոզեց մեզ, որ պատերը կարող են ոչ միայն լսել, այլև խոսել:

Այսօր վերակառուցման ժամանակ հայտնաբերված այս ֆիրմային աղյուսները արժանի տեղ են գրավել Նովո-Իսաակիևսկու վարչակազմի բանակցությունների սենյակում և Սարեպտա տուն թանգարանի առաջին ցուցանմուշներից են, որոնք սեփականատերերը նախատեսում են կազմակերպել։

Կուրիցին Է.Մ.

Աղյուսների անձնական հավաքածուի սկիզբը, որը կազմում է ավելի քան 600 միավոր, մի կողմից պատահական էր, իսկ մյուս կողմից՝ բնական, քանի որ ես ժառանգական շինարարների և ճարտարապետների ընտանիքից եմ և հետաքրքրվել եմ. շինարարական և շինանյութեր մանկուց. Հավաքածուի հիմքը դրեց առաջին աղյուսը, որն ունի դանիական ծագում, հայտնաբերվել է որմնադրության մեջ հին ֆիննական հիմքի պեղումների ժամանակ Լենինգրադի մարզի Պրիոզերսկ քաղաքի մոտ գտնվող ամառանոցում: Աղյուսի վրա անսովոր հետքը հետաքրքրություն է առաջացրել և խթան հանդիսացել դրա մասին տեղեկություններ փնտրելու համար։ Աստիճանաբար Սանկտ Պետերբուրգի փողոցներում ես սկսեցի հանդիպել նամականիշներով հնագույն աղյուսների, որոնք ես վերցրեցի ինձ հետ։ Ժամանակի ընթացքում այս հոբբին վերաճեց գիտակցված որոնման և այլ ցուցանմուշների հավաքման:

Աղյուսը մեր օրերում ամենատարածված շինանյութն է: Դրա բազմակողմանիությունն ու գործնականությունը գնահատվում են ամբողջ աշխարհում: Նրա գյուտը մեզ համար պակաս կարևոր չէ, քան անիվի գյուտը, և դրա պատմությունը գնում է դեպի ժամանակների խորքերը։ Իհարկե, աղյուսը առաջին շինանյութերից մեկն է: «Աղյուս» բառն ինքնին պարսկական ծագում ունի, և այն ռուսերեն է մտել թյուրքական լեզուների միջոցով: Նրա պատմությունը հասնում է մի քանի հազար տարվա հետ, բայց ոչ ոք չի կարող հստակ ասել, թե ով և երբ է պատրաստվել առաջին օրինակը։ Թխված կավից պատրաստված ամենահին առարկաները հայտնաբերվել են Սլովակիայի հին քարի դարում (պալեոլիթ), նրանց տարիքը 25 հազար տարի է: Աղյուսը որպես շինանյութի առաջին հիշատակումը վերաբերում է մ.թ.ա. 5-4-րդ հազարամյակներին: նախադինաստիկ շրջանի ճարտարապետության մեջ (Հին Եգիպտոս)։ Ջեմդեթ Նասրում պեղումների ժամանակ հայտնաբերվել են մ.թ.ա. 4-րդ հազարամյակի վերջից 3-րդ հազարամյակի սկզբի շինարարության հետքեր։ ե. պատրաստված բարակ հարթ աղյուսներից (այսպես կոչված՝ «ռիմխեններ»)։

3-րդ հազարամյակի սկզբին մ.թ.ա. ձեռքով պատրաստված միակողմանի ուռուցիկ աղյուսները փոխարինվեցին փայտե ձևերով պատրաստված աղյուսներով, սկզբում երկարավուն (20 x 30 x 10 սմ - հին բաբելոնյան աղյուս):

Հայտնի է, որ առաջին մարդիկ, ովքեր կառուցեցին տներ խարույկից, շումերներն էին (Ք.ա. 3000 թ.): Դրա վառ օրինակն է շումերական Ուր քաղաքի պարիսպը, որի հաստությունը հասնում էր 27 մետրի։ Աղյուսը հատկապես կարևոր դեր է խաղացել Հին Հռոմի ճարտարապետության մեջ, որտեղ աղյուսից (45×30×10 սմ) շարվել են բարդ կառույցներ, այդ թվում՝ կամարներ, պահարաններ և այլն։

Նախամոնղոլական Ռուսաստանում (հիմնականում «փայտե») աղյուսագործությունը նման էր հռոմեականին, քանի որ «աղյուսե ճարտարապետությունը» Ռուսաստան էր եկել Բյուզանդիայից, որը Հռոմի իրավահաջորդն էր։

Իվան III-ի օրոք Ռուսական նահանգում աղյուսաշինության կիրառման վառ օրինակ էր Մոսկվայի Կրեմլի պատերի և տաճարների կառուցումը, որը, ի թիվս այլ բաների, ղեկավարում էին իտալացի վարպետները: 1485-1495 թվականներին ռուս և իտալացի արհեստավորները կարմիր աղյուսից կառուցեցին Կրեմլի նոր պատերն ու աշտարակները։ Աղյուսե պատերը տեղադրվել են հին սպիտակ քարե աղյուսների գծի երկայնքով, մի փոքր նահանջով դեպի դուրս:

Աղյուսը սկսեց պատրաստել այլ ձևով, քան նախկինում և ավելի մեծ ուժով: Այդ նպատակով Կալիտնիկիում, Գյուղացիական ֆորպոստի մոտ, աղյուսի նոր գործարան է կառուցվել։ Օր ու գիշեր վարպետ աղյուսագործները թխում էին ամուր թխած աղյուսներ Կրեմլի նոր պատերի, աշտարակների և տաճարների համար: Շատ աղյուսներ էին պահանջվում։ Մեկ պատի ատամի (մերլոն) համար անհրաժեշտ էր 600 կտոր, և այդ ատամները հազարից ավելի են։ Ավելին, այնտեղ կա 20 աշտարակ, իսկ պարիսպներն իրենք ձգվում են երկուսից քառորդ կիլոմետր։

Տաճարների համար օգտագործվում էին ավելի փոքր աղյուսներ, իսկ աշտարակներն ու պատերը կառուցված էին կես ֆունտ աղյուսից, որը կոչվում էր «երկձեռքի» (30x14x17 սմ կամ 31x15x9 սմ) յուրաքանչյուրը մինչև 8 կգ քաշով։

Առաջին անգամ կիրառվել է շինարարական աշխատանքների մեքենայացում՝ աղյուսներն ու քարերը բարձրացվել են ոչ թե ձեռքով, այլ հատուկ մեքենայի օգնությամբ, որը ռուս ատաղձագործները տվել են վեկշա (սկյուռ) մականունը։ Ճակատային պատերը աղյուսից էին և լցված սպիտակ քարով։ Ամենաբարձր պարիսպները կանգնեցվել են Կարմիր հրապարակի երկայնքով, որտեղ բնական ջրային պատնեշ չկար։ Մոսկվայի Կրեմլը, որը կառուցվել է ըստ վերջին ամրության, առաջին հերթին ամրոց էր, որը պաշտպանում էր քաղաքի բոլոր բնակիչներին:

Եվ քանի որ այնտեղ կենտրոնացած էին ամենաբարձր աշխարհիկ և հոգևոր ուժը, ամենահարգված եկեղեցիները, վանքերը և համառուսաստանյան քրիստոնեական սրբությունները, Կրեմլը սկսեց ընկալվել որպես «հատուկ պետական ​​սրբության» վայր ամբողջ Ռուսաստանի համար:

Վերջերս Uphill խորհրդատվական խումբը գնահատում էր Մոսկվայի Կրեմլին։ Կրեմլի արժեքը որպես անշարժ գույք (հաշվի առնելով սոցիալ-մշակութային արժեքը) 2012 թվականի նոյեմբերի դրությամբ կազմել է 1,5 տրիլիոն ռուսական ռուբլի (50 միլիարդ ԱՄՆ դոլար)։

Սանկտ Պետերբուրգում աղյուսի արտադրությունը սկսվել է Պետրոս I-ի ջանքերով 1703 թվականին։ Սակայն այս հարցում կա մեկ այլ վարկած. Ըստ որի՝ շվեդները ռուսներից շատ առաջ ընտրել են Նևայի ճահճացած ափերը հենց այստեղ աղյուսի բիզնես հիմնելու նպատակով։ Իսկապես, ճահիճները վկայում են կավի առկայության մասին, անտառը ապահովում է վառարանների համար անհրաժեշտ վառելափայտը, իսկ գետը փոխադրումների համար հարմար երթուղի է։

Հայտնի է, որ շվեդների վտարումից հետո Պետրոս I-ը շարունակել է աղյուսի գործարանների ստեղծումը, քանի որ դա պահանջվում էր նոր շենքի կառուցմամբ։ կապիտալ, որը Պետրոսը նախատեսում էր ստեղծել աղյուսից և քարից։ Նա նույնիսկ հրամայեց իր սեփական փայտե տունը (Պետրոս Մեծի տունը) նկարել «աղյուսի պես»՝ ընդօրինակելով այն ժամանակ հայտնի ֆլամանդական որմնադրությանը։
1713 թվականին Պետրոս I-ը հատուկ հրամանագիր արձակեց Սանկտ Պետերբուրգի մերձակայքում նոր գործարաններ կառուցելու մասին՝ պատվիրելով դրանց տերերին «որպեսզի իրենց գործարանում բոլորը տարեկան առնվազն մեկ միլիոն աղյուս պատրաստեն, և ինչ ավելի լավ է»։ Ամբողջ Ռուսաստանից արհեստավորները սկսեցին հավաքվել՝ աշխատելու քաղաքի աղյուսի գործարաններում։ Նույն հրամանագրով, կործանման ու աքսորի սպառնալիքի տակ, ցարն արգելեց երկրի մյուս բոլոր քաղաքներում քարե շինությունների կառուցումը։ Դա արվել է հատուկ, որպեսզի որմնադիրներն ու այլ արհեստավորներ, որոնք մնացել են առանց աշխատանքի, հավաքվեն Սանկտ Պետերբուրգի շինարարությանը։

Պետերբուրգ մտնող յուրաքանչյուր ոք պարտավոր էր իր հետ բերած աղյուսը տալ որպես ուղեվարձ։ Վարկածներից մեկի համաձայն՝ Սանկտ Պետերբուրգում Բրիկ Լեյնն անվանվել է հենց այն պատճառով, որ այն վայրում, որտեղ այն գտնվում է, ընդունվել և պահպանվել է քաղաք մուտք գործելու «աղյուսի հարկը»։

Պետրոս I-ի օրոք աղյուսների որակի նկատմամբ վերահսկողությունը շատ խիստ էր։ Աղյուսները նավերով ջրի վրայով տեղափոխելուց հետո (ամենահարմար ճանապարհը), դրանք բարձում էին սայլերի վրա։ Իրենց նպատակակետին հասնելուց հետո աղյուսները գցում էին սայլից, և եթե առնվազն երեք աղյուս կտրատվում էր, ապա ամբողջ խմբաքանակը համարվում էր թերի:

Ինչպես են պատրաստվում աղյուսները (քաշը և չափը)

Մինչև 19-րդ դարը աղյուսները ձևավորվում էին ձեռքով։ Այս գործընթացը շատ ժամանակ և ջանք խլեց: Դրանք չորացնում էին միայն ամռանը արևի տակ և կրակում բացօթյա ժամանակավոր վառարաններում։

Բայց արդեն 19-րդ դարի կեսերին կառուցվեցին առաջին օղակաձև վառարանը և գոտի մամլիչը, ինչը հնարավորություն տվեց հեղափոխել աղյուսի արտադրության տեխնոլոգիան։ Հաջորդը հայտնվեցին կավի մշակման մեքենաներ՝ վազողներ, գլանափաթեթներ և կավե մանրացնող մեքենաներ։ Իսկ 19-րդ դարի վերջին սկսեցին կառուցել հատուկ չորանոցներ։ Մեր օրերում աղյուսի արտադրությունը գրեթե ամբողջությամբ մեքենայացված է։

Աղյուսի միջին քաշը մոտ 4-4,5 կիլոգրամ է: Բայց կան նաև 2,5 կգ կշռող «փոքրիկներ», ինչպես նաև վեց կիլոգրամանոց հսկաներ։ Քանի որ աղյուսով շենքերում մանիպուլյացիաներն իրականացվում են ձեռքով, որմնադիրների ձեռքով, ժամանակի միավորի համար աշխատանքի ամենամեծ ծավալը հասնում է միայն յուրաքանչյուր աղյուսի որոշակի միջին քաշի պահպանման դեպքում: Սա հանգեցնում է աղյուսների առավել շահավետ և, հետևաբար, առավել հաճախ օգտագործվող չափի և քաշի:

Աղյուսի ձևն ու չափը փոխվել են դարերի ընթացքում, բայց միշտ մնացել են այնպիսին, որ որմնադիրին հարմար է աշխատել դրա հետ, այսինքն. որպեսզի աղյուսը համաչափ լինի որմնադիրի ձեռքի չափին ու ուժին։

Օրինակ, ռուսական ԳՕՍՏ-ը պահանջում է, որ աղյուսի քաշը չպետք է գերազանցի 4,3 կգ: Ժամանակակից ստանդարտ աղյուսը ստացել է իր չափերը 1927 թվականին և այդպես է մնում մինչ օրս՝ 250 x 120 x 65 մմ:

Աղյուսի յուրաքանչյուր երես ունի իր անունը. ամենամեծը, որի վրա սովորաբար տեղադրվում են աղյուսներ, կոչվում է «մահճակալ», երկար կողմը կոչվում է «գդալ», իսկ փոքրը կոչվում է «ծակ»:

Արտադրող (կնիք) Երկարություն (մմ) Լայնություն (մմ) Բարձրություն (մմ) Բախվալովա 95 Բախվալովա 119 Խարչենկո 22 Պորշնև Ջ.Մյուլլեր 134 Կ.Բալաշով Ֆեդորովը Միջին չափսեր

Այստեղ հարկ է նաև ավելացնել, որ որմնադրությանը մասերի միջև ավելի ամուր կապի համար անհրաժեշտ է դրա մեջ աղյուսներ դնել՝ միմյանց երկայնքով, կամ իրար դեմ, սա նաև բացատրում է որոշակի ընդհանուր գերակշռող ձևաչափի տեսքը, որը տրված է աղյուս. Արդյունքում, երկարությունը, լայնությունը և հաստությունը գտնվում են մոտավորապես 1:1/2:1/4 հարաբերակցությամբ, սովորաբար որոշակի ավելորդ հաստությամբ այս ճշգրիտ համամասնությամբ:

Նամականիշեր

18-րդ դարի արտադրանքը հիմնականում ցուցադրում է ձեռքով պատրաստված տեխնոլոգիաների անկատարությունը և մեծ մասամբ չունեն նշաններ։ Աղյուսների վրա առաջին հետքերը հայտնվել են Բորիս Գոդունովի օրոք՝ միաեղջյուրի և երկգլխանի արծվի պատկերով։ 19-րդ դարի կերամիկայի նմուշները, ընդհակառակը, առանձնանում են իրենց ճիշտ երկրաչափական չափսերով, բարձր ամրության ցուցանիշներով, գրեթե բոլոր նմուշների վրա նշանների առկայությամբ։ Նամականիշերը առանձնահատուկ հետաքրքրություն են ներկայացնում և հնարավորություն են տալիս որոշել աղյուսի գործարանների և ընկերությունների անվանումը, ինչպես նաև աղյուսի արտադրության աշխարհագրությունը։

Ռուսական կայսրությունում 18-րդ դարի վերջին - 19-րդ դարի սկզբին զանգվածային քարաշինության սկզբի կապակցությամբ ընդունվեցին «Պետական ​​և մասնավոր գործարաններում աղյուսների պատրաստման կանոններ» (1847 թ. հունվարի 27): Ըստ նրանց՝ գործարանների սեփականատերերը պետք է յուրաքանչյուր պատրաստած աղյուսի վրա իրենց նշագիծը դնեին, որը հումքից քամվում էր դրա ձեւավորման կամ չորացման ժամանակ։ Նամականիշերը եղել են կենդանական (կենդանիների թաթերի նման), կրճատ (տերերի սկզբնատառերը) և հազվադեպ թվային (արտադրման տարեթիվ): Պարտադիր էր նաև դրոշմել աղյուսները, որպեսզի որևէ աղետի կամ ավերածության դեպքում (ինչն իրականում տեղի ունեցավ) հնարավոր լիներ որոշել դրանց արտադրողը։

Այսօրվա վերականգնողական աշխատանքների պրակտիկայում օգտագործվում են տարբեր մեթոդներ և տեխնիկա՝ թվագրելու շենքերը և շինությունները, դրանց անհատական ​​կառուցվածքներն ու մանրամասները՝ ըստ ճարտարապետական, ոճական և տեխնոլոգիական բնութագրերի, ինչպես նաև շինանյութերի քիմիական, ֆիզիկական և չափագիտական ​​բնութագրերի: Այս մեթոդներից մեկը շինանյութերի և արտադրանքի վրա նշանների միջոցով թվագրումն է: Հարկ է նշել, որ «կնիքներով ժամադրություն» հասկացությունն օգտագործվում է որպես կոլեկտիվ հասկացություն և պայմանականորեն տարածվում է ոչ միայն բուն նամականիշերի վրա, այլև գործարանային, գործարանային և ապրանքային նշանների և նշանների, բոլոր տեսակի պիտակների և թիթեղների, պիտակների վրա, ինչպես նաև շինարարական և հարդարման նյութերի և արտադրանքի վրա օգտագործվող նշանները, գծանշումները և նշումները:

Իհարկե, ընդհանուր առմամբ դրոշմակնիքի իդեալական տեսակը կլինի ամսաթիվը, արտադրողի անվանումը և արտադրության վայրի մասին տեղեկատվությունը: Ռուսական արտադրանքի վրա նման նշանները հազվադեպ են և հիմնականում վերաբերում են 19-րդ դարի երկրորդ կեսին - 20-րդ դարի սկզբին: Թվագրված նամականիշներից ամենահինը Մոսկվայի մարզի Միտիշչի թաղամասի Մարֆինո կալվածքի շենքերի աղյուսների փայտիկի վրա «1777» նամականիշն է: Կարելի է ենթադրել, որ 1700 թվականին Պետրոս I-ի կողմից թվերի արաբական նշանակման ներմուծմամբ աստծո արաբական նշանակմամբ նամականիշներ կարող էին հայտնվել տարբեր ապրանքների, այդ թվում՝ շինանյութերի, այդ թվում՝ աղյուսի վրա, արդեն 18-րդ դարի առաջին տասնամյակում։ .

Հարկ է նշել նաև, որ աղյուսների վրա երկգլխանի արծվի պատկերով հետքերի ի հայտ գալը ժամանակի ընթացքում համընկնում է արծաթյա իրերի արծվի հետ նույնանման գծանշման հետ, այսինքն. 17-րդ դարի կեսերին։ (այս ժամանակի առնչությամբ համապատասխան տերմինը ոչ թե «բրենդ» է, այլ «արծիվ»): Աղյուսների տառերով նշումը արտադրողի մասին տեղեկատվություն է: Երբեմն դրանք սկզբնատառեր են, երբեմն տարածքի անվանումը կամ երկուսի համակցությունը: Սակայն արաբական ոճի թվային նամականիշերի մասին խոսելիս հարկ է հիշել հնարավոր բացառությունների մասին։ 1979-ին Կոլոմենսկոյե գյուղի Համբարձման եկեղեցու արևելյան ճակատի զննման ժամանակ հայտնաբերվել է արաբական թվերով ամսաթվեր՝ փորագրված սպիտակ քարի վրա՝ «1533»: Հավանական է, որ այն պատրաստվել է օտարազգի վարպետի կողմից։

Սպիտակ քարե մասերի վրա գծանշումներ, նշաններ և գրաֆիտիներ չափազանց հազվադեպ են: 1986 թվականին Սերեդինսկոյե գյուղի Աւետման եկեղեցում, նախկինում, Սերեդինսկոյե գիւղի Հայրենական Աւետման եկեղեցում 1532 թվականի սպիտակ քարե հիմքի սալիկի վրա հայտնաբերվել է վարպետի նշան: Վերեյսկի շրջան, Մոսկվայի մարզ. Բազմագիծ մակագրությունը գրված է. Ներքևի աջ անկյունում պատկերված է ոլորված ծղոտի (վարդի) տեսքով կրիպտոգրամ՝ վարպետի անունով։ Տեքստն ավարտվում է «...գրել» բառերով, այնուհետև ժամանակի կողմից խիստ վնասված կրիպտոգրամով։

Նշանից բացի, աղյուսները «նույնականացվում են» գույնով. օրինակ, ժամանակակից Սանկտ Պետերբուրգը («ծովային» աղյուսը) միատեսակ օխրա է:

Հին քաղցրահամ ջուրը լայն տեսականիով. Կոլպինո կավերը, վերցված Իժորա գետից, աղյուսին տվեցին կարմիր գույն, Տոսնենսկին՝ վարդագույն-դեղին, Նևայից վերցված կավերը՝ ռուան:

Նշանի ուսումնասիրությունն ու «բացահայտումը» շատ հետաքրքրաշարժ և կրթական գործընթաց է, որը ներառում է չափազանց կարևոր առարկաներ՝ պատմություն (տեղական պատմություն), ճարտարապետություն և հնագիտություն: Աղյուսի հետքերը կարող են պատմել զվարճալի, ողբերգական և երբեմն առեղծվածային պատմություններ:

Օրինակ, Սանկտ Պետերբուրգի աղյուսների թանգարանում կա գայլի թաթով հետք ունեցող աղյուս, որը հայտնաբերվել է Կալինինգրադի մարզի Գեորգենբուրգ ամրոցի մոտ։ Ըստ լեգենդի, երբ 14-րդ դարում տևտոնական ասպետները գրավեցին Պրուսիան, գայլերի հսկայական ոհմակները դուրս եկան պաշտպանելու իրենց հողերը և սկսեցին պաշարել ասպետների կողմից գրավված ամրոցը՝ թողնելով իրենց թաթերի հետքերը քարի վրա։

Երբեմն ապրանքանիշը կարող է դառնալ հաջող մարքեթինգային քայլ մրցակիցների ֆոնի վրա. օրինակ՝ Պոդկովայի գործարանի սեփականատեր, գեներալ-մայոր Վիկտոր Ալեքսանդրովիչ Սպեքչինսկուն թույլատրվել է այս նշանավոր խորհրդանիշով աղյուսներ բրենդավորել՝ որպես հեծելազորի սպա իր ռազմական արժանիքների համար։ Կյանքի պահակային գունդ. Զարմանալի չէ, որ նման հաջողակ «ապրանքանիշ» օգտագործած ձեռներեցների բիզնեսը արագ աճեց:

Հետաքրքիր պատմություն կա աղյուսագործության գաղտնիքների մասին՝ ռուսական և արտասահմանյան ընկերություններն աշխատել են թափված արյան վրա Փրկչի տաճարի շինանյութի մատակարարման վրա։ Աղյուսի մատակարարներն էին Ռուսաստանի ամենամեծ գործարանը՝ «Պիրոգրանիտը», և Գերմանիայի Զիգերսդորֆի գործարանները, որոնք արտադրում էին ճակատների համար ապակեպատ աղյուսներ։ Շենքի պատերը էստոնական մարմարով պատելուն մասնակցել է էստոնական Kos and Duerr ընկերությունը։ Պլինտուսի գրանիտե երեսպատումն իրականացրել է Սանկտ Պետերբուրգի Grazioso Bota-ի հայտնի քանդակագործական արհեստանոցը։

1861 թվականին Բորովիչում սկսեց գործել արքայազն Մ.Գոլիցինի Պիրոգրանիտ (Տեռակոտա) գործարանը։ XIX-ի վերջին դարում Բորովիչին գրեթե մտավ հրակայուն նյութերի համաշխարհային պատմության մեջ: Արքայազն Գոլիցինի հրակայուն աղյուսի գործարանում աշխատել է վարպետ Մատվեյ Վեսելովը՝ ինքնուրույն գյուտարար: Ես շրջեցի շրջակայքում, հավաքեցի մի բուռ տարբեր կավ, խառնեցի դրանք տարբեր համամասնություններով և կրակեցի: Ոչ ոք չգիտեր նրա վարժությունների մասին, նրա օգնականը խուլ ու անգրագետ մարդ էր։ Վերջապես Վեսելովը փայլուն փայլով շոկոլադի գույնի երեսպատման աղյուս է պատրաստել։ Ցույց տվեց տիրոջը։ Եվ հետո հայտնվեց 1889 թվականի Փարիզի համաշխարհային ցուցահանդեսը: Գոլիցինը իր աղյուսով, որը կոչվում էր «պիրոգրանիտ», ստացավ մեծ արծաթե մեդալ։ Արևմտյան արդյունաբերողները ցնցված էին. երեսպատման նյութը զարմանալիորեն ամուր և գեղեցիկ էր. նրանք արդեն պլանավորում էին ամենաթանկ աշխատանքը:

Գոլիցինին առաջարկվել է պայմանագիր Բուքինգհեմյան պալատի վերափոխված թևի ծածկման համար։ Արքայազնը վերադարձավ տուն և հարցրեց վարպետի բաղադրատոմսի արժեքը։ Գինը լսելով՝ նա կատաղեց ու Վեսելովին վռնդեց գործարանից։ Ես կարծում էի, որ նա գալու է ապաշխարելու։ Իսկ վարպետը սկսել է խմել ու... մահացել։ Բաղադրատոմսը փնտրեցին նրա թղթերում, բայց այդպես էլ չգտան։ Արդեն խորհրդային տարիներին Հրակայուն նյութերի ինստիտուտը ցանկանում էր վերականգնել պիրոգրանիտը Մոսկվայի կառուցվող մետրոյի երեսպատման համար, սակայն փորձերն անհաջող էին։

Աղյուսների մասին ամենատարածված հարցերը.
Ինչու են հին աղյուսները այդքան ամուր:

Ամեն ինչ կավի մասին է, որից պատրաստվում է կերամիկական խմորը: Հեղափոխությունից առաջ Սանկտ Պետերբուրգի շրջակայքում գործում էին մեծ թվով աղյուսի գործարաններ՝ մինչև իննսուն։ Այս գործարանները կավ են վերցրել սառցե դարաշրջանի գետերից և լճերից, որի քիմիական բաղադրությունը չի տվել նույն «ծաղկումը» և աղի կոռոզիան: Այնուհետև այս սառցադաշտային հանքավայրերը փորվել են: Ժամանակակից գործարաններն օգտագործում են քեմբրիական կավ։ Նա ծովային ծագում ունի։ Ներկայիս Պետերբուրգը ժամանակին եղել է օվկիանոսի հատակը, ուստի այս կավը շատ է, և այն շատ հեշտ է արդյունահանել, ինչը հարմար է լայնածավալ աղյուսի արտադրության համար: Այնուամենայնիվ, այս կավը ծանր է և քիմիական բաղադրությամբ պակաս չեզոք, և, հետևաբար, ժամանակակից աղյուսները, նույնիսկ մեկ ձմեռ պառկելուց հետո, կարող են քանդվել:

Սանկտ Պետերբուրգում հնագույն շինությունները վերականգնելու համար անհրաժեշտ են սառցադաշտային ծագման թեթեւ կավեր։ Քեմբրիական կավից պատրաստված ժամանակակից աղյուսները հարմար չեն ո՛չ գույնով, ո՛չ հյուսվածքով։ Ուստի, օրինակ, Դեկաբրիստովի փողոցում գտնվող Էստոնական եկեղեցու վերակառուցման համար նրանք վերցրել են Պսկովի աղյուսը, որը պատրաստված է սառցադաշտային լճային ծագման տեղական կավից։

Երկրորդ հարցը, որն ինձ հաճախ են տալիս, հետևյալն է. Ինչու են աղյուսները պատրաստված անցքերով:

Աղյուս արտադրողները «անցքեր» անելիս առաջնորդվում են հետևյալ սկզբունքներով. նյութի խնայողություն, աղյուսի քաշի թեթևացում և, որպես հետևանք, ամբողջ շինարարությունը: Եվ նաև երեսարկման ժամանակ, անցքերի շնորհիվ, ավելի լավ կպչունություն է առաջանում։ Պատկերացրեք, թե ինչպես է հավանգը գնում հարթ աղյուսի վրա, և ինչպես է այն անցնում անցքերով աղյուսի վրա: Առաջին դեպքում այն ​​պնդանում է հարթ թխվածքի, իսկ երկրորդում՝ «T» տառի նման։

Սնամեջ աղյուսները դնելուց հետո անցքերում օդ է մնում, որը ծառայում է որպես լրացուցիչ ջերմամեկուսացում։ Ցածր ջերմային հաղորդունակության գործակից, ի տարբերություն սովորականի: Անցքերով - ավելի շատ ծավալ, ավելի քիչ քաշ: Մեկ խորանարդ մետր ստանդարտ չափսի աղյուսը պարունակում է մոտ 450 աղյուս: Մեկ խորանարդի մեջ շատ ավելի քիչ խոռոչ կտորներ կան:

Հեղինակը, իհարկե, հազվադեպ կոլեկցիոներ չէ, քանի որ տարբեր երկրներում մեծ թվով մարդիկ յուրօրինակ աղյուսներ են հավաքում։ Արդեն այսօր Սանկտ Պետերբուրգի պետական ​​շինարարության վերահսկողության և փորձաքննության ծառայությունը բացել է Շինանյութերի թանգարանը («Աղյուսի թանգարան», Յուժնոե խճուղի, 55): Հատուկ պատրաստվել են ցուցափեղկեր, որոնք կարող են դիմակայել մեկուկես տոննա հազվագյուտ շինանյութի։ Ամենահին աղյուսները իրավամբ համարվում են 17-րդ դարի աղյուսները, որոնք ժամանակին օգտագործվել են հոլանդական նավի վրա վառարան կառուցելու համար, իսկ ավելի ուշ հայտնաբերվել են Պետրոս և Պողոս ամրոցում: Հետաքրքիր գրանցված նմուշներից է Լենին ազգանունով աղյուսը, որը պատրաստվել է 19-րդ դարում։ Բայց նա ոչ մի կապ չուներ պրոլետարիատի առաջնորդի հետ։ Դա ամուր հին աղյուս էր՝ նախահեղափոխական ուղղագրության նշանով։ 19-րդ դարում ոմն Պյոտր Սեմենովիչ Լենինը Սանկտ Պետերբուրգի մերձակայքում աղյուսի գործարան ուներ։

Աղյուսների իմ հավաքածուն տնակում եմ պահում, եթե ցուցահանդես անելու տեղ ու հնարավորություն լինի, կնվիրաբերեմ Հանքարդյունաբերության համալսարանին։ Ինչպես շատ կոլեկցիոներներ, ես ունեմ իմ սեփական կայքը, որտեղ դուք կարող եք դիտել հազվագյուտ աղյուսների լուսանկարները և կարդալ դրանց պատմությունները: Նշում եմ նաև այլ հավաքածուներ.

Եվգենի Կուրիցինի աղյուսների հավաքածու http://zhenya-kouritsin.narod.ru/

«Sea of ​​Stoves» ընկերությունը http://morepechey.ru/internet-magazin?mode=folder&folder_id=12429606

Աղյուսների հավաքածու. Սանկտ Պետերբուրգի նահանգի նամականիշեր http://www.v-smirnov.ru/coll.htm

Աննա Բոկովնյա. Նամականիշերով աղյուսների հավաքածու, որոնք արտադրվել են Սանկտ Պետերբուրգի և նրա շրջակայքի աղյուսի գործարաններում 19-20-ի սկզբին

դարեր Պատմությունը աղյուսով նշաններով. http://www.aroundspb.ru/gallery.php?path=/variety/photos/brick

Հնաոճ աղյուսների հավաքածու. http://www.oldbricks.info/

Աղյուսների թանգարան http://www.pobedalsr.ru/muzey

գրականություն

Լևակով Ի.Ա. . ԲՆ «Վերականգնման կենտրոն». Ինստիտուտ Spetsproektrestavratsiya, 1993; Պորտալ «Ռուսաստանի հնագիտության», 2005 թ. //
http://www.archeologia.ru/Library/Book/2035a5646a32/page3

Ֆիլիպով Ա.Վ. Հաղորդագրություններ կերամիկական տեղադրման լաբորատորիայից. թողարկում 1, Մ., 1940։

Գելֆելդ Լ.Ս. Ճարտարապետական ​​մետաղի վերականգնման հիմունքներ. Ճարտարապետական ​​մետաղի դասակարգում. / Հատուկ նախագծերի վերականգնման ինստիտուտ. Մ, 1991 թ.

Giese M.E . Էսսեներ Ռուսաստանում գեղարվեստական ​​դիզայնի պատմության վերաբերյալ 18-րդ դարի - 20-րդ դարերի սկզբին: Լ.: Լենինգրադի պետական ​​համալսարանի հրատարակչություն, 1978:

Կանդաուրով Դ.Պ . Ռուսական կայսրության գործարանային ձեռնարկություններ. Պետրոգրադ. T-va-ի տպարանը «Էլեկտրատպագրական տուն N.Ya.» ընկերության ներքո: Ստոյկովա», 1914։

Կիսելև Ի.Ա. Աղյուսագործության թվագրումը XVI-XIX դդ. ըստ տեսողական բնութագրերի. Մեթոդ. նպաստ. / Հատուկ նախագծերի վերականգնման ինստիտուտ. Մ., 1990։

Պոստնիկովա-Լոսևա Մ.Մ. Ռուսական ոսկերչական արվեստ. նրա կենտրոնները, վարպետները. XVI-XIX դդ Մ.: Նաուկա, 1974:

Սիվակ Ս.Ի. Իվերսկի Վալդայ վանքի սալիկների արհեստանոցի գործունեությունը 17-րդ դարի երկրորդ կեսին. // Մշակութային հուշարձանների վերականգնում և հետազոտություն. Հատ. III. Մ: Ստրոյիզդատ, 1990:

Առևտրական եղբայրներ Իվան և Վլադիմիր Վասիլևիչ Լյադովների գործարանը գոյություն է ունեցել 1841 թվականից գետի աջ ափին գտնվող Ուստ-Սլավյանկա գյուղում։ սլավոններ. Հնարավոր է, որ կային մի քանի գործարաններ (ներառյալ մեկը Նովոսարատովի գաղութի վերևում՝ Նևա գետի աջ ափին), և հետագայում եղբայրների բիզնեսները բաժանվեցին։ Հայտնի է, որ 1860-ական թվականներին հայտնվել է Իվան Լյադովի առանձին նամականիշ «I.L. (օգտագործվել է բնօրինակ շրջանաձև շրջանակ): 1867 թվականին գործարաններից մեկը (Իժորկա գետի վրա) վաճառվել է Լ.Ա. Վիտովսկի. Սակայն 1881 թվականին գործարաններից մեկը դեռ երկու սեփականատեր ուներ, սակայն 1887 թվականին գործարանի սեփականատերը մնաց միայն Վլադիմիր Լյադովը։ Այնուհետև գործարանը փոխանցվեց նրա կնոջը՝ Եկատերինա Վասիլևնային։ Տեղեկություններ կան նաև, որ նույն վայրերում 1897 թվականին Օվցինո գաղութում (Նեներոյ կալվածք) նոր գործարան են կառուցել նրանց հարազատները՝ ժառանգական պատվավոր քաղաքացի Միխայիլ Վլադիմիրովիչը (Վ.Վ. և Ե.Վ. Լյադովի որդիներից մեկը) և Ալեքսեյ Կոնստանտինովիչ Լյադովը (ըստ երևույթին. նրանց եղբորորդին): Միևնույն ժամանակ, գործարանի կառավարիչն էր Կ.Վ. Լյադովը (հնարավոր է Լյադովների մեկ այլ որդին): «ZBL» ապրանքանիշը, ինչպես «Br.L.»-ն, ամենայն հավանականությամբ վերաբերում է բիզնեսի հիմնադիրներին։

Աղյուսն արտադրվել է Ֆեդոր Ալֆրեդովիչ Հիլլին պատկանող գործարանում։ Գործարանը գտնվում էր Ուստ-Իժորա գյուղում և, սկսելով աշխատանքը 1897 թվականին, աշխատել է առնվազն մինչև 1914 թվականը։ Հայտնի են մեծատառերով գրված ազգանունով ապրանքանիշեր։ Հրակայուն ավազ-կրաքարային աղյուսներ արտադրվել են Շվեդիայի հարավում՝ Սքանե նահանգի ՀՈԳԱՆԱՍ գյուղում, որը գտնվում է Հելսինգբորգից 20 կմ հեռավորության վրա: Ածխի և կավի համակցված հանքավայրերի շնորհիվ 1832 թվականին սկսվեց աղյուսների և կերամիկայի արտադրությունը, ինչի շնորհիվ այս վայրը հայտնի դարձավ։ Տեղի աշխատուժի բացակայության պատճառով աշխատանքում օգտագործվել են նաև ռուս ռազմագերիներ։ Աղյուսի արտադրությունը փակվել է 1926 թվականից հետո։ Հայտնի են նշանների տարատեսակներ, որոնք տարբերվում են տառատեսակով և չափսերով, ինչպես նաև խորհրդանիշների առկայությամբ խարիսխի տեսքով՝ HSB - Höganäs Stenkols Bolag (Hoganäs Mining Enterprise) հապավումով:

Հրակայուն աղյուսի գործարանը սկիզբ է առել 1875 թվականին, երբ Կարլ Կյուսթերը բացեց իր առաջին ածխի հանքը Շվեդիայի ամենահարավային նահանգի Սքանե գյուղի ՍԿՐՈՄԲԵՐԳԱ գյուղում: Երբ հանքում ամեն ինչ վատ էր ընթանում, 1888 թվականին Կյուսթերը վաճառեց հանքը նոր սեփականատերերի, ովքեր ածուխի փոխարեն հանքերում հայտնաբերեցին կավի հարուստ հանքավայրեր և սկսեցին ակտիվորեն զարգացնել դրանք: 1986 թվականին ընկերությունը վաճառվել է ֆիննական Partek կոնցեռնին, և պատմական շրջանակը փակվել է՝ Partek-ի նախագահն ամուսնացել է Կարլ Կուստերի թոռնուհու հետ...

Կուբիկները արտադրվել են Էլիսեևների ընտանիքին պատկանող գործարաններում (ամենայն հավանականությամբ, անմիջական ընտանեկան կապեր չունենալով ռուս հայտնի ճանապարհորդ Ա.Վ. Ելիսեևի և հայտնի վաճառականներ Էլիսեևի հետ):

Լոկոմոտիվ

Մեր օրերում Բորովիչի աղյուսի գործարանն իր պատմությունն ունի 1855 թվականից, երբ պարոն Նոբելը հիմնադրեց. Բորովիչում հրակայուն արտադրանքի իր առաջին գործարանը: Այնուհետև 1880 թվականին գերմանացի արդյունաբերողների բնիկ, առաջին գիլդիայի վաճառական Կոնստանտին Լոգգինովիչ Վախթերը հիմնեց մի քանի գործարաններ, որոնք անվանվեցին հունական այբուբենի առաջին տառերով։ Այսօր հայտնի է 3 ապրանքանիշ՝ «ALFA», «BETA» և «GAMMA»: Առաջին համաշխարհային պատերազմից առաջ Բորովիչի գործարանները արտադրում էին Ռուսաստանում բոլոր հրակայուն նյութերի մոտ 40%-ը։ Որոշ աղբյուրների համաձայն, աղյուսի գործարաններից մեկը հիմնադրվել է 1910 թ.

Աղյուսը հայտնաբերվել է Եգիպտոսում՝ Կահիրե քաղաքում։ կառուցված շենքի փլատակների վրա 1956 թ. Այս աղյուսը կավ է, ցցված: Այս պահին գործարանն ու արտադրողը դեռ որոշված ​​չեն։

Այս աղյուսը որպես փոխանակում Ուկրաինայից ստացվել է Լվով քաղաքից։ Այս նշանը նշանակում է CegielniaZwiazkowa Kozielniki: Այս աղյուսի արտադրության գործարանի սեփականատերերն էին Լվովի ճարտարապետներ Յուլիան Սոսնովսկին, Ալֆրեդ Զախարևիչը և արդյունաբերող Նոյվոհները։ Գործարանի գտնվելու վայրի մասին դժվար է ասել։

Եվ վերջում ուզում եմ ասել, որ ոչ թե աղյուսն է ինձ հետաքրքրում, այլ այն տեղեկատվությունը, որ այն կրում է։

Դիմում

Աղյուսի նամականիշները պատմական տեղեկատվության առանձին տեսակ են, որոնք պահպանում են ձեռնարկությունների սեփականատերերի, երկրի արդյունաբերական էլիտայի ներկայացուցիչների անունները. Շատ նամականիշներ նշում են ձեռնարկությունների գտնվելու վայրը:
Շատ ֆիրմային աղյուսներ ընկալվում են որպես այդ տարիների տեխնիկական գեղագիտության օրինակներ։
Մինչ այժմ ֆիրմային աղյուսներ հավաքելը բավականին տարածված է դարձել։ Հավաքածուի այս տեսակը նույնիսկ ստացել է իր անունը՝ բրիկոֆիլիա, անգլերեն աղյուսից՝ աղյուս։ Անունը լիովին տեղին չէ. Այս դեպքում հետաքրքրականը ոչ միայն աղյուսի արտադրության նմուշներն են, այլ դրանց վրա դրոշմված տառերը կամ այլ նշաններ, որոնք աղյուս արտադրողներն օգտագործում էին իրենց արտադրանքը նշելու համար:
Ռուսաստանում աղյուսների վրա հետքերը հայտնվեցին 17-րդ դարի կեսերին: Դա ուղղանկյուն շրջանակի մեջ պետական ​​արծվի ռելիեֆային պատկերն էր։

Կենդանիների ոճավորված պատկերները (կենդանիների մոտիվները) օգտագործվել են աղյուսի նշանների համար մինչև 1690-ական թվականները։
Այնուհետև աղյուսները սկսեցին նշվել ռուսերեն այբուբենի տառերով՝ սկզբում օգտագործելով միայն մեկ տառ, օրինակ՝ Մոսկվայի աղյուսագործարանում արդեն 1680-ական թվականներին հայտնաբերվել են 3 x 3 սմ չափերի նշաններ, որոնք ներկայացնում էին D տառը: հաջորդ դարի սկզբին հայտնվեցին P և N տառերով նշաններ:
Ենթադրվում է, որ միատառ նշանները պահպանվել են մինչև 1730-ական թվականները։ Դրանք քառակուսու ձևով էին: Բայց այս եզրակացությունը արվել է Մոսկվայում աղյուսագործության ուսումնասիրության հիման վրա: Սանկտ Պետերբուրգում աղյուսների մեկ տառով նշումը՝ նշելով աղյուսի գործարանի սեփականատիրոջ անունը, շատ ավելի երկար է շարունակվել։ Օրինակ, C տառով նշանը կապված է Ֆյոդոր Նիկիֆորովիչ Սլեպուշկինի (1763 - 1848) հիմնադրած գործարանի աղյուսների հետ, որն ավելի հայտնի է որպես ինքնուս բանաստեղծ։ Ընդ որում, նրա արտադրանքի հետքը ոչ թե քառակուսի է, այլ՝ երկարաձգված։
Աղյուսագործության զարգացման հետ մեկտեղ միատառ նամականիշները չկարողացան աղյուսագործներին տրամադրել իրենց միակ տեսակը: 18-րդ դարի վերջից բրենդներում ավելացել է տառերի թիվը՝ նշելով սեփականատիրոջ անունը, հայրանունը և ազգանունը։ Երբեմն տրվում է ամբողջական անունը: Հաճախ սկզբնատառերի փոխարեն ապրանքանիշը բաղկացած է գործարանի անունից, օրինակ՝ Moika, Izhora, Neva կամ Elizavetino, Kolpino կամ արտադրող ընկերության հապավումը, օրինակ՝ T.O.S.M. -. Գործընկերություն շինանյութերի մշակման համար:
Կենդանական պատկերներ՝ երկգլխանի արծիվներ, հայտնաբերված են կայսերական աղյուսի գործարանների արտադրանքի վրա՝ Նիկոլայ I-ի ժամանակներից՝ ուղղանկյուն շրջանակում, Ալեքսանդր I-ը՝ շրջանագծի մեջ, Ալեքսանդր III-ը՝ օվալաձև ուրվագծով:

Ի թիվս այլ պատկերների, հայտնի է Պոդկովա գործարանի արտադրանքի վրա պայտի դրոշմը, որը հեղինակել է Է.
Հայտնի են դրոշմակնիքների հետևյալ շրջանակները՝ քառակուսի, ուղղանկյուն, կիսաշրջանաձև կամ ավելի քիչ՝ ուղղանկյուն թեւերով ուղղանկյուն։ Նշանի կազմը հաճախ ներառում էր արտադրված արտադրանքի խմբաքանակների (կրակման) քանակները: Դրանք տեղադրվում էին կա՛մ դրոշմանիշի հիմնական դաշտում, կա՛մ կամարների հարթության մեջ։ Կան սրածայր ծայրերով դրոշմակնիքներ, որոնք անկյունագծով տեղադրված են աղյուսի ճակատային եզրին։ Հայտնի են ծայրի (հետույքի) կամ գդալի եզրերի հետքերով աղյուսները։
Աղյուսի բրենդինգը վերածվել է կիրառական արվեստի հատուկ տեսակի: Աղյուսները հատկապես գրավիչ են դարձել 1840-ական թվականներին՝ մեքենաների արտադրության անցնելու ժամանակ։ Նախկինում, ձեռքով արտադրության ժամանակ, նախորդ լցոնումներից կաղապարներում մնացած կավի շնորհիվ, աղյուսներ էին արտադրվում դեֆորմացված եզրերով, հարթեցված անկյուններով, ճմրթված կողերով լրացված. Յուրաքանչյուր կաղապարի հատակին դրված էր դրոշմակնիքի ափսե՝ գործարանի տիրոջ կնիքով։ 18-րդ դարում աղյուսների մակնշումը Ճարտարապետական ​​արշավախմբի՝ հատուկ վերահսկող մարմնի պահանջներից մեկն էր, որպեսզի իմանար, թե որ արդյունաբերողները որակյալ արտադրանք են արտադրել, և ովքեր կարող են տուգանվել անհամարժեք աղյուսների համար:
Կարգավորվել են նաև աղյուսների չափերը. Պետրոս I-ի օրոք աղյուսները պետք է լինեին 11 դյույմ երկարություն, 5,5 դյույմ լայնություն, 3 դյույմ հաստություն, այսինքն՝ 28 x 14 x 7 սմ չափսեր 1833 թվականին կառավարությունը որոշեց աղյուսի երկարությունը 6, լայնությունը 3, հաստությունը 1 , 5 դյույմ, այսինքն. 26,5 x 13,3 x 6,7 սմ.
Նամականիշերը կարող են ծառայել որպես օժանդակ նշան՝ հստակեցնելու կառույցների կառուցման, այստեղ իրականացվող վերանորոգման և վերականգնման աշխատանքների, վերակառուցման և ընդարձակման ժամանակը: Հետույքի և գդալի եզրերին դրոշմակնիքները օգտագործվել են որպես դեկորատիվ տարրեր պատերի կամ պահարանների որմնադրությանը։ Հետույքի դրոշմանիշներն ունեին ուռուցիկ ռելիեֆ, իսկ գդալի դրոշմանիշները՝ գոգավոր ռելիեֆ։ Նրանք պետք է հստակ ընկալվեին ոչ միայն կետ-դատարկ տիրույթում, այլև հեռավորության վրա, դիտման տարբեր անկյուններից, առաջին հերթին՝ կտրված էֆեկտների պատճառով:

19-րդ դարի վերջին - 20-րդ դարի սկզբին այս նշանները կորցրեցին ամբողջ արվեստը և ընկալվում էին որպես աննկատ գրաֆիտի: Նման նշաններ կան Լուգա քաղաքի որոշ շենքերի վրա: ul հասցեում գտնվող տան ճակատային ճակատի որմնադրությանը նկատելի են SPB A Ova (Սանկտ Պետերբուրգ բաժնետիրական ընկերություն) մակագրությամբ քորոցային նշաններ: Տոսի Պետրովա, 16 գդալի կնիքներ մեծատառերով AR տեղադրված են Լուգայի զինվորական կոմիսարիատի շենքի ճակատներին (Ուրիցկի պող., 59/15): դեմքերը. Այս տառերի ուրվագծերով մի երեսն ամբողջությամբ ընդգծված է միմյանց վրա շերտավորվելով։ Լրիվ անբացատրելի դեպք!

Լայն մակերեսի վրա նշանով աղյուսներ, այսպես կոչված. մահճակալ, կամ այտ, համեմատաբար ուշ, ինչ-որ տեղ 19-րդ դարի վերջից: սկսեց օգտագործվել որպես երեսպատման նյութ ինտերիերի դիզայնում: Բայց ընդհանուր շինարարական նպատակների համար նրանք գտել են երկարամյա և ամենատարածված կիրառություն։ Ավելին, որմնադիրները շաղախի վրա աղյուսներ էին դնում՝ հետքերով ներքև, ինչը մեծացնում էր որմնադրությանը ամրությունը։ Պատմական շենքերի քանդման կամ վերակառուցման ժամանակ դրանք զանգվածաբար տեղափոխվում էին աղբավայրեր՝ որպես շինարարական թափոններ, դրանք ընտրվում էին երկրորդական օգտագործման լայն տեսականիով. Դրանք հիմք են, կարելի է ասել, բոլոր բրիկոֆիլային հավաքածուների համար։

Երեկ, երբ քայլում էինք մեր փոքրիկների հետ, մենք քայլեցինք Հարավային ճանապարհի երկայնքով մինչև նրա ծայրը, որը գտնվում էր նավամատույցում՝ տեսնելով WHSD-ի փակման բացվածքը և կառուցվող նոր «Զենիթ Արենա» մարզադաշտը (նախկինում՝ Կիրովի մարզադաշտը):
Այստեղ՝ անբարեկարգ թմբի վրա, որն իր ծաղկման ժամանակաշրջանում արևայրուք ընդունելու և լողալու լողափ էր։ Մեր օրերում ստվերային անհատները խորովածի վրա քյաբաբ են վառում և թունդ կամ գարեջուր խմում։
Մոտ 15-16 տարի առաջ ես թափառեցի այս վայրերում և ավելի հեռու՝ Կրեստովսկու ծայրը, որտեղ էլեկտրական երգեհոնով զանգակատուն էր կառուցվում, և նկատեցի պատմական ֆիրմային աղյուսների հսկայական ցրվածություն, որոնք բերված ու թափված էին ջրի եզրին: Այժմ հնարավոր չէ հասնել կղզու ծայրին։ Շինարարության պատճառով ամեն ինչ պարսպապատված է, մուտքի ու մուտքի սահմանափակումներ են մտցվել։ Եվ ինչպես կարող եք դատել Google-ի արբանյակային քարտեզներից, կղզու ծայրին հողը լցված է, բետոնե հարթակներ և, ամենայն հավանականությամբ, բոլոր աղյուսները՝ «Սանկտ Պետերբուրգի աղյուսե ֆլեշ կրիչները» հավերժ թաղված կմնան այս ամենի տակ։ երկարաժամկետ նոր շինարարություն, որն արդեն իրեն պատել է սկանդալներով ու ֆինանսական խարդախություններով։ Բայց ես դրա մասին չեմ խոսում, ես խոսում եմ Սանկտ Պետերբուրգի մասին...

Հետաքրքիր բան գտնելու իմ փորձերը սահմանափակվեցին այս լքված ու աղբով լողափի տարածքով։
Ցավոք, ես չկարողացա ընտրել և բերել այն իմ տան հավաքածուին և միայն լուսանկարեցի: Որպես կանոն, տեղական աղյուսը վատ է կոտրվում կամ լիզվում գետի ալիքից և գործնականում հետքեր չկան։ Բայց դուք կարող եք գտնել ամբողջ իրի մի մասը, և թիակով զինված, հնարավորություն կա կեռելու մի քանի բավականին պարկեշտ նմուշներ:

Աղյուս «R.R.» շրջանակված եւ թիվ 47 տան համարով։
Ամենայն հավանականությամբ, նշանը կրում է Վլադիմիր Ալեքսանդրովիչ, Ռատկով-Ռաժնով (1834-1912) - ռուս հասարակական գործիչ, ձեռնարկատեր և արդյունաբերող, սենատոր, ակտիվ գաղտնի խորհրդական: Պատկանում է Կոստրոմա նահանգի հնագույն ազնվական ընտանիքին։

1857 թվականին ավարտել է Սանկտ Պետերբուրգի համալսարանի իրավաբանական ֆակուլտետը՝ ստանալով իրավագիտության թեկնածուի կոչում և անցել քաղաքացիական ծառայության Սենատի գրասենյակում։ Տարբեր գերատեսչություններում զբաղեցրել է քարտուղարի օգնականի և գլխավոր քարտուղարի պաշտոնները։
Ազնվական, ակտիվ գաղտնի խորհրդական, իրավաբան, հասարակական և պետական ​​գործիչ: Սանկտ Պետերբուրգի քաղաքապետ (1893-1898), սենատոր (1904 թվականից), Ռուսաստանում խոշորագույն Գրոմովի փայտանյութի առևտրի բորսայի սեփականատերը։

1874 թվականից «Գրոմով և Կє» (փայտանյութի և փայտանյութի արտադրանքի վերամշակում և առևտուր) ընկերության սեփականատերը և Ռուսաստանում Գրոմովի փայտանյութի ամենամեծ բորսան (սղոցարաններ. Շլիսելբուրգսկի տրակտ, 57, Օրլովսկայա փող., 1; պահեստ - Բոլշայա Նևկա ամբարտակ։ , 13 մեծածախ գրասենյակներ - Millionnaya փող., 7, Gelsingforsskaya փող., 4); Լենսկի և Միասի ոսկու արդյունաբերության համասեփականատեր։ գործընկերություններ, Վերխնե-Ամուր ոսկու արդ. ընկերությունը, Սանկտ Պետերբուրգ Մասնավոր գովազդ բանկա. Սեփականատերը մոտ. 20 բազմաբնակարան շենք Սանկտ Պետերբուրգում. (Դվորցովայա թմբուկ, 8, Դումսկայա փող., 7, Նևսկի պող., 152, Գորոխովայա փող., 79 և այլն)
Տանը:
Կիրոչնայա փող./Սանկտ Պետերբուրգ, 34
Կիրոչնայա փող./Սանկտ Պետերբուրգ, 32
Պեստելյա փող./Սանկտ Պետերբուրգ, թիվ 13
Պեստելյա փող./Սանկտ Պետերբուրգ, թիվ 15

Թաղվել է որդու՝ Իլյայի (ծն. 1907) և եղբոր՝ Ալեքսեյ Ալեքսանդրովիչ Ռատկով-Ռոժնովի (1829-1909) հետ։
Ռուսաստան. Սանկտ Պետերբուրգ. 18-րդ դարի նեկրոպոլիս. Բետանկուրի և Ռոսիևսկայայի արահետների անկյուն. Մատուռ բյուզանդական ոճով, 1910-ական թթ.
Նրա ժառանգներին է պատկանում «Գրոմով և Կո.» ընկերությունը։
Գործարանը գտնվում էր Շլիսելբուրգի շրջանում, Մալյե Պորոգի գյուղում (1896-1917 թթ.)
________________________________________ ________________________

Աղյուսի գործարան «ԷՆԵՐԳԻԱ»

Գործարանի սեփականատերը Նիկոլայ Ֆեդորովիչ Նիկոլաևն է կամ/և (Ա. Կանեգիսերու (?)): Գործարան Իժորայում: Գրասենյակ Սերդոբոլսկայա 4-6 հասցեում
Եվ ահա, որտեղ ինտրիգը սողում է:
Դատելով Վիքիպեդիայից՝ Ուրիցկին սպանվել է Լեոնիդ Կանեգիսերի կողմից։

(պատկերված է աջում՝ Ա. Կանեգիսերի որդին, ձախում՝ Ս. Եսենինը)

Եվ, դարձյալ, այնտեղից ստացված տեղեկությունների համաձայն, նրա հայրը Ակակի Սամույլովիչ Կանեգիսերն էր՝ այս աղյուսի գործարանի սեփականատերը։
Արտադրության տարիներ՝ 1910-ական թթ.

ԲՐԻԿ «Ukke and Co»
Նման աղյուսներից են կառուցվել Կարմիր եռանկյունու մի քանի շենքեր և նրա հանրակացարանը։ Աղյուսի գործարանը պատկանում էր «Ukke and Co» ընկերությանը, որը պատկանում էր ազնվական (ռուսացված գերմանացիներից), Բորովիչի հրակայուն և թթվակայուն արտադրանքների գործարանի ընկերության խորհրդի անդամ Լյուդվիգ Յուլիևիչին։ Ուկկե. Նրանք 1887 թ. Գնվել և վերակառուցվել է աղյուսի գործարանը, որը նախկինում կառուցվել է 1860-ականներին Նիկոլայ Կոչետովի կողմից Ուստ-Իժորա գյուղի մոտ։ Նույն թվականին Ուստ–Տոսնա գյուղում հայտնվեց երկրորդ բույսը, իսկ 1897 թ. - և երրորդը Ուստ-Սլավյանկա գյուղում: Ուկեի ուղեկիցներն էին Ի.Վ.Շմիդտը և Ա.Է.Ստրիտերը։ Հատկանշական է բրենդավորման տարբերակների բազմազանությունը (առնվազն երկու տասնյակ տատանումներ) համարի տարբեր տեղադրմամբ («Ukke» և «Ukke and Co» մակագրությունից աջ կամ ձախ), ինչպես նաև «C» տառերի օգտագործումը: , «T» և «B» վերին կիսաշրջանում: «C» տառը նշանակում է «Slavyansky» գործարանը, որը գտնվում էր Ust_Slavyankei-ում և որին Ukke ընկերությունը պատկանում էր P.A. «T» տառը ցույց է տալիս Տոսնում գտնվող «Տոսնենսկի» գործարանը, իսկ «Բ»-ն, հնարավոր է, վերաբերում է մենեջեր Բոգդանովիչին։ Միանգամայն հնարավոր է, որ Tosnensky գործարանը օգտագործել է նաև «U.Z.U» («Ust_Tosnensky Ukke Plant») նշանը:

Նրանք նշում են, որ «...Ժդանովսկայա ամբարտակի վրա քանդում են մի հին տուն, որտեղ եղել է որոշակի բուժհաստատություն»։ Ստրելինյան աղյուսները հավանաբար այս շենքից են։
Գործարանի սեփականատերը Մակարի Տիմոֆեևիչ Ստրելինն է։ Արտադրության տարիներ՝ 1875-1900 թթ. Գործարանի սեփականատերը Ալեքսեյ Մակարովիչ Ստրելինն է։ Արտադրության տարիներ 1897-1910-ական թթ. Գործարանի սեփականատերը Վասիլի Մակարովիչ Ստրելինն է։ Արտադրման տարեթիվը 1910. Գրասենյակ 5-րդ Ռոժդեստվենսկայա, 11

Կոլոմենսկայա փողոցում գտնվող տան տանիքում աղյուս է հայտնաբերվել. Այն առկա է նաև Տրոիցկի պողոտայի հիվանդանոցի դիահերձարանի շենքում և Բրացկայա փողոցի լքված թաղամասի շենքերում (այնտեղ կան նաև Ստրելինա Բր.-ի աղյուսներ)։ Արտադրվում է գյուղացի (իսկ ավելի ուշ՝ վաճառական և ժառանգական պատվավոր քաղաքացի) Մակարի Տիմոֆեևիչ Ստրելինի գործարաններում։ Գործարաններից մեկը, որը կառուցվել է 1875 թվականին, գտնվում էր Սլավյանկա գետի երկայնքով՝ Ուստ-Իժորա գյուղում և գնվել էր վաճառական Աննա Սեմյոնովնա Վանդրուխովայից 1882 թվականին։ Երկրորդ գործարանը գտնվում էր Նևայի աջ ափին գտնվող Օվցինո գաղութում և կառուցվել է 1897 թվականին: Այնուհետև բիզնեսը շարունակեցին որդիներ Ալեքսեյը (օգտագործելով «AMC» ապրանքանիշը) և Վասիլի Մակարովիչը: Ամենայն հավանականությամբ, մոտ 1910 թվականին հայտնվել է «Br.Strelina» համատեղ նշանը»։
________________________________________ _______________________________________

Ես անհամբեր սպասում եմ ձեր մեկնաբանություններին ստորև: Ինչպիսի՞ աղյուսների եք հանդիպել: Ո՞ր ապրանքանիշերն են ձեզ հետաքրքրում: